بررسي انتقادي ويژگي هاي ساختاري نمايش آدمكش (نوشته عباس عبدالله زاده و كارگرداني محمد زوار بي ريا)1391صمد چيني عرضهان .عضو كانون منتقدان تئاتر.درام وادبيات دراماتيك ، برخلاف ادبيات غير دراماتيك كه به توصيف و تشريح وعمل مي پردازد، مخاطب را مستقيما و بي واسطه با عمل در حال وقوع مواجه مي كند و به همين دليل هم مخاطب،خواه ناخواه، درآن درگيروعميقا ازآن متاثرمي شود. اما واقعا عمل دراماتيك چه معنايي دارد و درك درام نويسان و كارگردانان جوان معاصرما ،چه تهراني و چه شهرستاني(ضمن احترام به آن تعدادانگشت شم

«سر به ازای سرنیزه»نوشته‌ی ناصح کامگاری 1402صمد چینی ارائهانبا ورود تدریجی مدرنیسم درغیاب مدرنیته به ایران قبل و بعد از مشروطه، آنچه که به غلط هنر« ادبی» یا «ادبیات!!» نامیده می‌شد و از اواسط قرن نهم میلادی تا اواسط قرن ۱۲ شمسی بر ذهن و روان ایرانی مسلط شده بود- هنری عاری از تخیل و سرشار از توهم و خیال - به تدریج، از خواب کابوس وار خود برمی خاست تا از طریق ترجمه و اقتباس دستآوردهای انسان مدار فراسوی مرزهای زیسته‌ی خود، جهان تازه ای برای مخاطبان هویت باخته و پراکنده‌ اش فراهم نماید؛ مسیر پر پیچ

پیشنهادهای مربوط به اصلاح جایگاه شوراهای نظارت تئاتراستان‌ها درسیاست های کلان تئاتری کشور1394 استان البرزباتوجه به حدود چهارسال تجربه ی فعالیت تمام وقت ام درشورای نظارت تئاتراستان البرز- ازبدو تاسیس این استان- ونتایج حاصل ازمطالعاتی که درطی این مدت، درزمینه ی تحلیل نقش مثبت وسازنده و بعضاً منفی شوراها درسیرتحول تئاتر استان ها انجام داده ام؛ونیزباتوجه به تحولات منفی ای که به تازگیً ،دربرخی ازاستان ها،در مناسبات میان ادارات کل وشوراهای نظارت استان ها، تحت تاثیروبه بهانه ی کمبود بودجه رخ داده است

پاسخ سئوالات دانشجوی کارشناسی ارشد تربیت مدرس: 1395 ۱- آیا تئاتر صرفا با حمایت دولت می تواند به آفرینش خود بپردازد یا یک گروه تئاتری هنوزهم می تواند بدون حمایت دولتی به حیات خود ادامه دهد؟ این بستگی به شرایط اقتصادی-اجتماعی و بخصوص فرهنگی هر سرزمینی دارد . می دانیم که مثلا جنبش آف.آف برادوی در آمریکا، جنبشی متشکل از گروه های جوان هنرمند از حوزه های مختلف هنری - از نقاشی و موسیقی گرفته تا نمایش و هنرهای تجسمی- بود که فعالیتش را بطور خصوصی و در بدترین شرایط اقتصادی و حتی سیاسی آغاز کرد.البته در